第二百六十三章 動(dòng)作捕捉技術(shù)與安迪（第1頁(yè)）

動(dòng)作捕捉技術(shù)與安迪

意外得到的消息，讓兩個(gè)人欣喜異常，他們知dao，這條信息的chu現(xiàn)，無(wú)異于一次事業(yè)上的突破或是升級(jí)。

劉青山的心里最清楚，相比未來(lái)cg技術(shù)成本的大幅降低，業(yè)已成熟的動(dòng)作捕捉技術(shù)則更值得投資，而且時(shí)機(jī)來(lái)得恰到好chu1。

至少1999年之前，動(dòng)作捕捉技術(shù)尚沒(méi)有如今的完善，直到《o戒》系列電影和另一bu好萊塢大片《金剛》的chu現(xiàn)。

作為《o戒》系列電影中一個(gè)貫穿全篇的重要角se，咕嚕姆無(wú)限蒼老的shenti，灰暗cu糙的pi膚源自于電腦特效。

而雙重xg格交替間瘋癲、變態(tài)和yu望的復(fù)雜xg格則要完全歸功于安迪瑟金斯的演技。

2004年，彼得杰克遜將重拍《金剛》的計(jì)劃提上日程，安迪瑟金斯則作為動(dòng)作捕捉飾演金剛一角。

開(kāi)機(jī)前，瑟金斯花了兩個(gè)多月時(shí)間在n敦動(dòng)wu園和四tou猩猩朝夕相chu1，然后又跑去盧旺達(dá)觀察山地大猩猩。

《o戒》時(shí)的技術(shù)還無(wú)法捕捉到面bu表qg，片中咕嚕姆豐富的表qg展示很大程度上是電腦特效的后期產(chǎn)wu，但拍攝《金剛》時(shí)表qg捕捉技術(shù)已成熟，瑟金的一眨yan一皺眉，都通過(guò)安置在他面bu的132個(gè)傳ganqi生成電腦影像，形成金剛特有的喜怒哀樂(lè)。

所以說(shuō)，在2001年的《指環(huán)王1：o戒再現(xiàn)》正式上映，他以動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)詮釋chu經(jīng)典的角se咕嚕姆后，一直chu1于cg技術(shù)中輔助地位的動(dòng)作表qg捕捉技術(shù)才算是首次以完i的形式chu現(xiàn)。

而后，以安迪瑟金斯為he心的動(dòng)作捕捉設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，在《金剛》中把這種技術(shù)j一步完善，但他的事業(yè)最顛覆還沒(méi)有來(lái)臨，那會(huì)是2010年借助cg技術(shù)飾演了《猩球崛起》銀幕上的凱撒之后。

至此，安迪瑟金斯以一人之力，開(kāi)拓了表演藝術(shù)和電影技法的一片新天地。

在他之前，動(dòng)作捕捉只是個(gè)純技術(shù)工種，是他通過(guò)咕嚕姆、金剛、凱撒等一系列傳神的角se演繹，將其變成了一種獨(dú)特的藝術(shù)。

瑟金斯始終認(rèn)為，表演捕捉和真人演繹一樣，關(guān)鍵是對(duì)角se心理的揣摩，其次才是通過(guò)動(dòng)作和神qg去表現(xiàn)。

因此，安迪創(chuàng)造虛擬角se的途徑，和“方法派”表演是一致的，這也許是他獨(dú)步此領(lǐng)域的法寶。

也就是說(shuō)，如今2004年的動(dòng)作捕捉技術(shù)，是連好萊塢cg技術(shù)團(tuán)隊(duì)也沒(méi)能真正掌握的最新科技，劉青山的雪域加ru其中的時(shí)機(jī)巧合到了神奇的地步。

他加ru這門(mén)新興技術(shù)產(chǎn)業(yè)的時(shí)候，剛好是chu3形的實(shí)踐階段，這無(wú)疑會(huì)在相關(guān)行業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)大行其dao的此時(shí)涉足，將來(lái)彼時(shí)的技術(shù)擁有才是第一份能和好萊塢技術(shù)團(tuán)隊(duì)相抗衡的終極武qi。

劉青山相比那位此類(lèi)技術(shù)的開(kāi)山鼻祖安迪瑟金斯的最大優(yōu)勢(shì)，就是他擁有更多此人目前還不曾研制chu了的最新技術(shù)。

僅僅是對(duì)這門(mén)技術(shù)未來(lái)發(fā)展需求的方向認(rèn)知，就會(huì)讓這位創(chuàng)造虛擬角se的始作俑者另yan相

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待。

但是劉青山也深深知dao，這門(mén)技術(shù)他不能繞開(kāi)安迪，因?yàn)橹挥兴钌瞄L(zhǎng)擅長(zhǎng)挖掘角se的nei心，就像咕嚕姆這樣jg1神分裂的角se，沒(méi)有非凡的演技還真是駕馭不了。

而安迪瑟金斯卻能從肢ti語(yǔ)言到面bu表qg再到kou音，都活生生地呈現(xiàn)chu咕嚕應(yīng)有的樣zi，這便是安迪的偉大之chu1，劉青山只有選擇與他合作，才能在這個(gè)技術(shù)j步地飛快的行業(yè)中占得先機(jī)。

繞開(kāi)他也不是不可以，但這需要?jiǎng)⑶嗌搅硇袑ふ覍?duì)此類(lèi)角se心理揣摩得浹髓淪肌之人，顯然已經(jīng)為時(shí)已晚。

這個(gè)人是最早使用表qg捕捉技術(shù)的角se之一，并且由目前世界上最偉大的動(dòng)作捕捉演員，在這個(gè)領(lǐng)域的唯一xg是不可替代的。

什么是動(dòng)作捕捉技術(shù)？

其實(shí)很好理解，就是演員在現(xiàn)場(chǎng)表演的時(shí)候，穿著動(dòng)作捕捉服，臉上dian上動(dòng)作捕捉dian，以便拍攝時(shí)由攝影機(jī)捕捉所有捕捉dian在空間中的相對(duì)位置，比如臉上的dian比較細(xì)密，所以用小攝影機(jī)單獨(dú)紀(jì)錄。

隨后在后期制作中，這些捕捉dian的空間位置會(huì)被導(dǎo)rucg的空間坐標(biāo)，并輸chu一個(gè)與演員動(dòng)作相同的骨架。

最后，cgbu門(mén)會(huì)把制作完畢的cg模型套ru這個(gè)骨架，再重新合成在拍攝畫(huà)面中，替換掉演員的影像，就完成了一個(gè)動(dòng)作捕捉角se的制作。

打個(gè)更c(diǎn)u顯的比方：動(dòng)作（表qg）捕捉技術(shù)大概就像是鑄造東西；首先，你得造一個(gè)完i的樣本chu來(lái)，然后利用樣本zuochu模ju，